「それぞれのエピソードはまるで独自の映画のようだ」: 『スタートレック: ストレンジ・ニュー・ワールド』監督ベンジー・バクシ

Jan 26, 2024

マット・マルカヒー著、撮影監督、コラム、インタビュー、2023 年 8 月 31 日

ベンジー・バクシ『スタートレック: ストレンジ・ニュー・ワールド』

1964 年 12 月、スタートレックのパイロット版の主要撮影が終了し、クリストファー・パイク船長 (『サーチャーズ』のジェフリー・ハンターが演じる) がエンタープライズ号の船長として登場しました。 約2年後、ようやく番組の最初のエピソードが放送されたとき、パイクの姿はどこにもなかった。 最初のパイロット版は廃棄されて再撮影され、ウィリアム・シャトナー演じるジェームズ・T・カークが指揮を執り、別のスタッフがこれまで誰も行ったことのない場所へ果敢に挑戦した。

しかし、クリストファー・パイクはこれで終わりではありませんでした。

このキャラクターは、J・J・エイブラムス監督のリブート映画でカークの指導者として戻ってきた。 今回、パラマウント プラス シリーズの『スタートレック: ストレンジ ニュー ワールド』では、オリジナル シリーズの約 10 年前に設定された前編として、パイク (ヘル オン ホイールズのアンソン マウントが演じる) がエンタープライズの指揮に戻ります。

このショーは、元の航海のエピソード的な性質を思い出させます。つまり、ジャンルの変化（ホラーからおとぎ話、法廷ドラマまで）だけでなく、部分的にアニメーション化されたローワーデックスのクロスオーバーや音楽エピソードのような大きな変化も意味します。

歌とダンスのトレックは、他の 3 つのエピソードとともに、ベンジー バクシによって撮影されました。 これまでにS・クレイグ・ザラー監督の『ボーン・トマホーク』、『99番房の乱闘』、『コンクリートを横切ってドラッグ』などの作品に携わってきた撮影監督が、最近終了した『ストレンジ・ニュー・ワールド』の第2シーズンでの仕事についてFilmmakerに語った。

映画製作者: コマーシャル休憩のあるナラティブ番組を見るのは久しぶりですが、パラマウント + のストレンジ ニュー ワールドを観たとき、通常はコマーシャルが流れる部分が短い一時停止と暗転がありました。 演技の休憩時間に視覚的に出入りするためのさまざまな方法はどのようにして思いつくのでしょうか?

バクシ：私がネットワークで放送した他の番組では、その瞬間はもっと重要視されていました。 [Strange New Worlds] では、これで一幕が終わるということは意識していると思いますが、それを中心に計画を立てすぎたり、大げさなことを考えたりはしていないと思います。 多くの場合、それらの瞬間は編集者の選択であり、実際にそれをどれだけ強く打ち出すかを決定するのは編集者の感性です。 先ほども言いましたが、他の番組では「ここで私たちの演技が終わりだ！」という感じになるでしょう。クリフハンガーや、広告全体に伝わる勢いを生み出そうとしているからです。

映画製作者: エンタープライズ号の橋の照明に対するあなたのアプローチについて教えてください。 ショーに登場する他の船の空間と同様、セットに組み込まれた環境照明がたくさんあります。

バクシ: 橋は実際には既存のセットを再利用し、オリジナルのエンタープライズに近づけるように修正されました。 そのため、撮影監督にとってより直感的な照明が組み込まれている他のすべてのセットとは異なり、このショーのために完全にカスタム構築されたものではありません。 特定のマークの特定の位置に向けたプリセット ライトの束があったため、このセットには「The Nightly News」というニックネームが付けられました。 ショー全体でそれがあった唯一のセットでした。 そして、パイク船長の座席は、ご覧のとおり、ドーナツの上にあるドーナツの中央には座っていません。 実際、それらの [プリセット] ライトが当たるのが特に難しい場所にあります。 残りのすべてのセットには、キャラクターが出入りできるより多くの環境アンビエント ゾーンがあります。 そのため、橋はコントラストの強い空間となっており、俳優たちは光のポケットを見つけなければなりません。 そのため、スタンドにたくさんの照明を設置し、特定のショットのどこに全員がいるのかを考慮して、各ショットを明確に照明する必要があることに気づきました。

ブリッジにはこれらのピンスポットもあり、主にレンズをフレアするために使用しますが、コントラストを追加したり、バックライトを追加するなどの他の目的にも使用します。 彼らはカメラの前でセット中ずっと爆笑しているとき、あなたがしてほしくないことをする可能性があるので、彼らは挑戦になる可能性があります。 カメラが動いている場合は、これらのスペシャル機能をオフにするか、暗くすることがよくあります。 彼らがカメラから離れている場合、通常はずっとオフのままにします。 私たちはこれらのスペシャルに多くの時間を費やし、明確に表現されているため、さまざまな場所に狙いを定めています。 MR16なのでかなり熱くなります。 そのため、射撃に近づくまでスイッチをオンにするのを待ち、その後、手が火傷し始めるまでに 4 秒ほど照準を合わせます。 (笑) これはちょっとばかげたプロセスですが、必要なことです。なぜなら、これらのスペシャルはまさに橋の秘伝のソースのようなものだからです。